直到2012年底，有三个我很敬佩的艺术家来华展览：杜尚在UCCA、博伊斯在中央美术学院美术馆、安迪沃霍尔大展。我以头脑中“一而再，再而三”的概念进行创作，做了完整的苍蝇帝国、苍蝇帝国的宪法。这一工作方式及思路、创作系统在那时期真正形成。
所有项目我都是经过精心策划的，比如博伊斯的展不能去，因为去了这个事成不了。当时我资源想混进艺术圈特别难，没钱、没名气，也不认识策展人、又没有很硬的后台，这件事要成功的话，必须要使巧劲，唯一的巧劲就是无限利用公传力，得到免费宣传。我第三次去的时候做了预案，当天有七八伙人想利用安迪.沃霍尔的展来做作品，竞争很惨烈，只有我成功了。我真正挑战的是既定的权威，而这一权威在我看来非常腐朽没落，真正直面这种挑战的时候，作品背后的附加值、对公传力以及既有社会秩序的判断或挑战等都是这件作品最终产生的结果。这也恰恰说明了艺术最本质的力量。……以前我对这类行为艺术非常排斥，后来认识了何云昌他们之后，我才明白哪种艺术门类其实并不重要，重要的是你想表达什么、如何表达以及结果，这三点最重要，这也是判断任何一件艺术品好坏的三点标准。
——华韡华
华韡华采取直接冲撞当代艺术权威，并与之对话，其效如同“以毒攻毒”果然发生作用了。他在中央美院美术馆上实施这个作品，因对美术馆的不敬和对公共空间的扰乱，被抓关监狱25天。……
这种阳刚之气是中国当代艺术界最为需要的。艺术需要有调皮胡闹和掏蛋精神。艺术家面对历史和当下报以调侃，这种不懈一顾的态度是傲慢不逊，是一种反骨。没有精神负担和压力，就没有病态的盲目，环顾今昔，前无古人后无来者。豪放自如是一种放松，也是积蓄能量的秘诀。
——蔡 青
对于华韡华来说，对苍蝇的庇护并不是一种慢无边界、肆无忌惮的“自由”，恰恰他认为根本不存在绝对的自由，“任何一种自由都是有相对应的关系，也一定是在一种不平等的关系中建立起一种对应关系，在实现二元对立的时候，才会产生要对自由的一种渴望和追求。”
——凤凰艺术
正如华韡华在安迪·沃霍尔中国展上放飞的几万只苍蝇，他认为苍蝇相较于活在道德机制中的人是自由的，同时也有着自由的权利。但是当华韡华用个人的行动，或者以个人的方式来释放几万只苍蝇的自由时，也无形中挑战了一个体制上既有的秩序。
——梁克刚
2016年9月3日晚上八点，华韡华“飞”出界影像作品展于广东当代艺术中心实验艺术空间开幕。
项目负责人孔泳欣首先介绍了广东当代艺术中心的实验艺术空间项目。实验艺术空间项目计划是广东当代艺术中心最为活跃的小型艺术扶持计划，该计划以短期展览为主要呈现形式，面向国内国际青年策展人或艺术家提供自由平台以进行艺术研究、实践与展示，以此推动广东当代艺术的气氛。此外，展览标题“飞”出界，孔泳欣解释道：“一方面暗示了华韡华的作品想要刺破传统的条条框框，挑战权威和限制；另一方面也代表了作为实体的苍蝇，飞出了它所限定的飞行停顿距离，超越这个距离，就意味着它将要牺牲。无论是实体的苍蝇还是“苍蝇”所指涉的臣民，他们都是华韡华所关注的社会群体。贴近社会接地气地去将艺术融于生活，批判性地思考社会问题，这就是华韡华作品的原点。”
赞助人陈韬表示他乐意支持这种具有实验性、创新性和交流性的艺术项目。他欣赏广东当代艺术中心创始人黄子龙先生独到的艺术眼光，能够将华韡华这位在北京艺术圈声名大噪且举足轻重的艺术家引来广州，让广州的艺术爱好者和普通市民感受不一样的当代艺术。
艺术家华韡华感谢广东当代艺术中心实验艺术空间项目组对他的作品的接受与认可，他表示非常满意整个展览的规划与布置。同时，他感谢前来参加开幕式的来宾与朋友。此次广州之行，他非常高兴认识一群广州的艺术爱好者。
广州美术学院实验艺术系系主任冯峰教授表示广东当代艺术中心的实验艺术空间项目是该中心的特色板块，要持之以恒把这个项目做下去。经过数年的努力，该项目会形成一条自身的线索，这条线索将会成为广东当代艺术中心乃至广东当代艺术发展的重要脉络。此外，冯峰教授非常认可社会精英对当代艺术的介入与赞助。当代艺术除了下接地气还要上接各行各业的精英，以此丰富当代艺术的维度并为当代艺术提供强有力的支持。这种当代艺术与社会精英阶层的合作模式，在中国是一个值得发展和研究的课题。
本次展览展出华韡华的六个影像作品，其中包括2013年9月华韡华在中央美术学院美术馆《十五分钟的永恒：安迪·沃霍尔经典影像作品展》现场的行为影像作品，即他的成名作《苍蝇帝国》。此外还有他的苍蝇系列作品《伴你们一生一世》、《百万雄师过大江》、《神来之笔》、开黑车的经历《趴活》以及《此时此地》。
